【影视投资】台湾经典影片李安的《卧虎藏龙》这部影片的美学意蕴也由于这种矛盾与困惑始终处于纷乱多义的状态中。

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  • 发布时间:2019-09-09 10:16:47

摘要:李安的《卧虎藏龙》这部影片的美学意蕴也由于这种矛盾与困惑始终处于纷乱多义的状态中。

在我国类型电影的探究中,武侠电影可谓源源不绝,从20世纪30年代的《火烧红莲寺》,到60年代胡金铨的《大醉侠》、《龙门客栈》,再到90年代徐克的《笑傲江湖》等,武侠片作为一种传递着许多我国文明信息的类型,不只深受国人的喜欢,并且也逐步在国际上引起留意,但严格地说,直到《卧虎藏龙》这部影片的呈现并一举夺得多项奥斯卡大奖 ,这部影片才真正在全球范围内取得广泛的认同。《卧虎藏龙》这部影片在艺术与商业上的两层成功现已引发了影视界许多的讨论,不少论题都达到了适当的理论深度,但是,从头欣赏这部取得巨大赞誉的影片,咱们觉得,这部影片所传达的美学信息依然留有不小的言语空间。

【影视投资】台湾经典影片李安的《卧虎藏龙》这部影片的美学意蕴也由于这种矛盾与困惑始终处于纷乱多义的状态中。

首要,根据“生命激动”的创造。在谈到李安为什么拍照《卧虎藏龙》这部影片时,不少论者都留意到,这是李安在拍照了“家庭三部曲”之后对我国文明的又一次全面深入的再知道;或者是李安在测验拍照了一些成功或不成功的西方体裁的影片之后,脱节其一向熟稔而拿手的中西方文明磕碰的情节形式,朴实以我国视角体现我国精力,从而在一个更高的层面上取得了与西方文明的沟通与对话。对此,李安自己也宣布过一些观点,其间,尤为有必要留意一下的是,“我的特性比较内向害臊,许多人以为我不像导演。不过我想,我心里也有许多热情,否则,我也没办法拍这些电影”。在当代我国大陆的电影制造界现已很少能听到这样的表述了。这其间一个重要的原因就在于,文学或其他类别的艺术创造很大程度上源自于主体的生命激动,而电影文本的诞生更多地出自于艺术与商业的“双赢”需求。因为,电影制造与其他类别的艺术创造从一开端就存在着较大的不同。

【影视投资】台湾经典影片李安的《卧虎藏龙》这部影片的美学意蕴也由于这种矛盾与困惑始终处于纷乱多义的状态中。

《卧虎藏龙》这部影片不只将我国人的沉着、抑制情感的宛转以及“不是禁欲或纵欲式地摧残或听任情感愿望,而是用沉着来引导、满意”等前史精力原汁原味地复原了出来,并且还不露痕迹地渗进了李安作为一个现代主体关于这种前史精力的判别与反思,首要体现在:首要,对情感部分必定。曾经有论者批判,《卧虎藏龙》影片中有关玉娇龙与罗小虎大漠爱情的那一段破坏了整部影片的“印象风格、故事气氛、人物举动逻辑”,这其实是一种误读,而没有看出,在沉着与情感的对立中,情感虽归于被限制、否定的一方,但毕竟作为人类天分的重要组成部分,其萌发与爆发亦有着适当的美丽与绚烂,所以,李安才在大漠爱情的那一段凭借“大漠”这个相对独立于社会次序之外的“自在飞地”,浓墨重彩地热情礼赞了人类情感进发的不行遇止与美丽。

【影视投资】台湾经典影片李安的《卧虎藏龙》这部影片的美学意蕴也由于这种矛盾与困惑始终处于纷乱多义的状态中。

这部影片的体现不只使该段描绘与玉娇龙所回到的那个次序威严的社会构成比照,即突显了本片沉着与情感坚持的主题,并且合理地解说了玉娇龙对等待着她屈服的那一社会次序(包含成婚与上武当山)的讨厌与惊骇,其种种叛变行为也才在观众的眼中弥散着熠熠的光泽。其次,对沉着毕竟打败情感的悲悯与无法。《卧虎藏龙》中,李慕白闭关修炼,却终因情感的困扰破关出山;他用“把手握紧,里边什么也没有,把手松开,你拥有的是全部”的悟道安慰自己,也安慰俞秀莲,却一向“理得心不安”;以及其毕竟无限惋惜地死在俞秀莲的怀中这一悲剧性结局,都充沛表达了李安对干沉着毕竟打败情感的敬重,以及在敬重之余痛彻心扉的悲叹。

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在《卧虎藏龙》这部影片的美学构成中,至少存在着这样几组对立:沉着与情感的对立;由理性的据守所带来的对立情绪:敬重仍是质疑?对情感的两难判别:必定抑或忧惧?对挑选了理性而不得不使生命处于压抑状况的弃绝与毕竟不行弃绝,等等。如果说前者构成了李安心中的“梦境中的笼统的我国”的主导内容的话,后三者则可以说是李安对其所复原出的这一“ 前史实在”的现代解读。而《卧虎藏龙》这部影片不管前者仍是后者,自身都充满了对立,这对立,既是人类曩昔消失的前史,亦是人类未来不朽的困惑,《卧虎藏龙》这部影片的美学意蕴也因为这种对立与困惑一直处于缤纷多义的状况中。

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