希区柯克导演的第一部电影《欢乐园》拍摄于1925年，离有声电影出现的1927年不远。

　　《欢乐园》的整部电影只有一个小时。另外，无声电影时期的人物对话完全是示意性的，尽管整部电影中人物的刻画非常简单粗糙，然而在有限的时间内，《欢乐园》仍然展示了一个复杂的戏剧故事，具有丰富的社会信息和情感内涵。特别值得注意的是，它已经深深地隐藏在希区和柯克未来的电影中。

　　我们必须找到一种并非如此的现象，即创作者在他的第一部作品中所确定的主题和风格将为他在未来的一生中所沉浸的东西定下基调，就像作家的情况一样，通过希区和柯克的作品，我们发现很难逃脱这一铁律的确定性和宽容性。

　　这可能是因为一个人的世界观是确定的，他看待世界的方式和角度有一定的模式。将来当他创作时，他总是被这种心理所左右，这将影响他的艺术作品的产生。

　　艺术创作是一个全息世界，其中有相当多的包容性信息符号。因此，一件艺术作品所能诠释的内容是相当丰富的，而这种丰富的情感之所以产生，是因为作者在创作时，为自己的形象确定了一种基调和内涵。这样，如果他从图像中回去，他可以从图像的言行之间所包含的丰富的全息内涵中识别出作者的内心状况。

　　这也是为什么我们经常说“看比看一百个字好”。“嗅觉”只是一维选择的信息，“视觉”是没有删除、简化和变形的原始信息。它是原创的，所以包含的信息量是无穷无尽的。

　　艺术作品是“看”的信息集合。这类信息包含作者的调优基准。因此，在作品的视觉表象中，有着作者给予的最珍贵的色调，这已经反映了作者的态度。这就是为什么我们总是在我们的作品中寻找线索，因为这些隐藏的痕迹可以揭示作者心灵的秘密，从而恢复他创作时的全息社会形象。

　　因此，恩格斯说，巴尔扎克小说对社会的理解比经济学家更深刻，这是因为小说包含全息的社会密码。作家用他的情感为他作品中的社会环境定下基调，这本身就是一种信息。回到希区柯克的处女作《欢乐园》，电影中包含的信息相当丰富。然而，这种信息在未来的希区和柯克电影中是正常的。从这个意义上说，关注这部电影的内在表达，对于解开希区和柯克的谜团大有裨益。