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《恐怖直播》节奏紧凑,毫无尿点

  • 来源:千筹网
  • 阅读量:
  • 发布时间:2020-09-29 11:52:52
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  《恐怖直播》是商业片,很多人对它有偏见。但如果认为商业片营养不高,不值一提,这种判断也是错误的。长期以来,中国观众陷入了看电影的误区。看艺术电影的觉得比看商业电影的高,看商业电影的觉得看艺术电影是叉。其实一部电影只有好坏,没有必要区分商业和艺术,没有主流和独立。学会“艺术地看电影”才是最重要的。

  说了这么多,当然和《恐怖直播》有关。这部电影不仅有主题和现象,也有创作者的艺术追求。除了开场不久的短暂离别和一些城市的全景外,这部电影几乎完全压缩和限制了工作室的空间场景,这是极其罕见的。即使在结尾爆炸的惊艳一幕中,主人公也没有离开房间,只是带着平静的微笑。大部分商业片都不敢这么演。观众一方面容易产生视觉疲劳,另一方面对戏剧和演员的要求也很高。结果《恐怖直播》做到了,用电视直播镜头切换完成衔接,用特写和声音制造紧张和矛盾,在有限的时间内爆发出最大的戏剧能量。

  《恐怖直播》让日常生活一片空白,没有好奇害怕的街头看客。从广播节目开始,就处于极其紧凑忙乱的戏剧状态。对主播尹英华,来说,这相当于屏蔽了他所有的过去,他从未离开过镜头。他已经不是简单意义上的正常人了。他是中间人,需要和恐怖分子对话。他的个人事务也会被翻出来直播,哪怕只是作为阴谋论的一部分。但换句话说,只有在镜头前,媒体人才是真实、生动、活泼的。影片还告诉观众,媒体和媒体人无非是后处理编造的虚构形象。他们往往不是一个人,而是经过过滤的集体意见反映,一个标签,一个符号。媒体表面上有足够的话语空间和批判揭露的自由,可以面对国家机器,但太弱了,玩不动。

  韩国的很多电影都翻旧事,翻悬案,以此来鞭挞政府,批判政府的专制独裁,漠视人命。骂政府,对官僚失望,这些真的不是什么新鲜事,但《恐怖直播》真的很少会被逼仄扒皮讨厌。说到恐怖袭击,其实弱者一方已经放弃了对话的可能。《恐怖直播》只是在等待总统象征性的道歉,这让人们想到台北,街头的洪仲丘案,或者是英剧《黑镜》中政客们的讥讽和嘲讽。

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