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路阳《刺杀小说家》:信念与相信信念

  • 发布时间:2021-02-08
  • 编辑:电影投资
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  • 原标题:路阳《刺杀小说家》:信念与相信信念

    路阳用两部“绣春刀”为观众创造出一个风格独特的武侠世界,被很多影迷冠以“绣春刀美学”之称。此后他却离开了“安全岛”,去探索了一部格局更为宏大的作品。

    路阳导演的新作《刺杀小说家》自启动以来就备受关注,如今终于要在2021年大年初一与观众见面了。影片改编自双雪涛的同名短篇小说,讲述了一个现实与小说两个世界相互关联影响的奇幻故事。

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    拍这部电影路阳的压力有多大?最近,路阳发色变化的对比图,被很多业内同行转发。拍摄电影的两年半时间里,他的头发从乌黑到白了大半。路阳坦言,这部电影比较熬人,有很大一部分原因是此次拍摄的特效技术是之前未在国内用过的,从无到有的探索,太艰难。此前《流浪地球》的导演郭帆就说,《刺杀小说家》拍摄结束后,很多电影后续拍摄都在用这套技术,包括去年的《金刚川》。总有一些新技术,需要有人先来尝试,路阳就做了探路人。

    这是一次绝对巅峰级的挑战,为了打造一个充满质感和奇幻感的东方异世界,剧组在17万平方米的面积里搭了20多个景,不仅第一次大规模使用了虚拟拍摄技术,更是首次将虚拟拍摄、动作捕捉、实拍、CG等多项技术整合在一起,为国产电影建立了一套全新的工业化制作流程。

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    诚然特效技术能让一部电影震撼人心,但却不足以打动人心。《刺杀小说家》之所以打动人心,则是因为它的精神内核——信念与相信信念。2016年3月,华策的制片人万娟找到路阳,当面给他看了这篇出版于三年前的小说。小说很短,只有三万字,八个章节,看完之后路阳没有任何考虑,当场就说“我要把它拍出来”。

    彼时,《绣春刀》系列电影第二部《绣春刀:修罗战场》正处于最后的筹备阶段,路阳正处于一个创作的自我质疑阶段,“在创作中,我们每个人都会遇到很多的否定,有的是来自于外部的,有的是自我否定。所有人都说这个事情你干不了,或者它没有价值,你是不是还能够确信最开始的冲动?你是不是还能相信你做出的选择?你是不是还能够顶住压力和困难,坚持把这条路走下去?”

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    双雪涛在《刺杀小说家》中描写了一个在困境中的人,一个不顾一切的人,他愿意去做任何事情,愿意去相信疯狂的、概率很低的念头,只为了抓住每一个有可能让丢失的女儿回家的希望。这个故事很纯粹也很动人,瞬间击中了当时的路阳——他在故事里看到了自己——作为一个创作者,在最困难的时候积蓄了很多的力量,等待着爆发的一刻。

    对话路阳

    Q 小说是一个章节现实、一个章节小说内容这样交叉进行的,拍成电影要怎么样做到不割裂呢?

    A 这部小说确实不同于以往的双世界概念,以前很多这种两个世界或者多重世界的概念里面,主人公是在不同的世界里面来回穿梭的。

    但在这个故事里面,真的是两条叙事线平行推进,两个世界的人物有一种映像的感觉,他们之间有能量的互相纠缠,有命运的纠葛,但是人物却并没有从这个世界到那个世界,类似于两套人物互相映射,有点儿像是分身的感觉,在同时推进冒险。这让我觉得非常新鲜,很像是东方人对很多东西的认知——貌似无关,却又有一些联系,又在相互影响。

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    Q 就像蝴蝶效应。

    A 是的,这让我觉得很奇妙,它产生了某种关于可能性的概念,就是凡事没有绝对。两个世界的架构最后都会落到关于信念的主题上面——你是否相信我们的现实受到某个远方的世界的影响?在那个世界里面有另外一个人跟我息息相关。

    我是觉得我不能否认那种可能性,哪怕可能性极低,可能是在小数点以后好几十位,但它依然不是0。在双雪涛的小说里面,我们可以看到他作为创作者的那种相信,他相信文学,就好像我相信电影,画家相信绘画,诗人相信诗歌一样,我们相信这些东西,因为这些东西改变了我们,我们也希望通过我们去做这样的事情,去给更多的人以力量。

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    Q 电影制作周期五年,据说搭建了20多个摄影棚。这次在特效方面都有哪些突破呢?

    A 确切说是16个摄影棚,有一些棚是重复搭景,原来的景拆完之后再重新搭,所以其实是20多个搭景。

    在这部电影里面我们用到了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄,还有虚实结合拍摄等技术手段,这是第一次在一个完全由中国电影人组成的团队里面,完整地应用这么多特效流程来拍摄一部电影,这是我们很骄傲的地方,因为我们没有依靠任何外国的团队,所有团队成员全部都是中国人。

    昨天我请一个朋友私下里来看这部电影,看完之后他问我这里面有多少特效是由国外团队完成的?我说全部都是中国人做的。他非常惊诧地说,我们自己可以做到这个程度了吗?当然他同时也十分自豪。

    不可否认,我们跟好莱坞还存在一定程度技术上的差距和经验上的差距,但是我们在追赶,我们也一直都在期待着中国电影越来越好,越来越强大,不光是技术上的强大,也包括内容上和表达上的强大。我们要走的路还很长,但是我们得先走起来。

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    Q《绣春刀》的动作设计非常著名,这次在《刺杀小说家》中动作戏方面有哪些突破呢?

    A 我希望在每一次的电影里面都给观众看到新的东西,在动作戏上也是一样,《绣春刀》是一部现实主义基调的古代动作片,那么这次这个故事的环境、讲述方式以及矛盾冲突双方都不像是《绣春刀》中那样了,所以整个动作方式也会随之不一样,我们一定要引入更多的新东西,去呈现一些我们想象之外的动作场面。

    所以这次确实给动捕导演为难得够呛,但是我们也找到了最终适合的方式——非常让人感到新鲜,又非常畅快淋漓的动作场面。

    Q 你开始的作品比如《盲人电影院》很文艺片,《绣春刀》用你自己之前的话说“做了一部B级古装片”,这次《刺杀小说家》这是奇幻题材。在选择拍摄故事的同时,什么是你力求改变,选择不同题材尝试的要素?

    A 类似于心里面有一个念头很清楚地告诉我要拍什么,我希望我拍的每一部电影都是我发自内心想要去把它讲出来的,其实不在乎它是什么类型或者它的体量大小,我觉得重要的是每次都要去尽全力,不留任何后手,没有保留地去拍电影。

    观众的感受固然重要,但对于我们自己来说,我们想要发现更多的东西——我们能到什么地方去?我的能力到底能达到哪里?类似于我们一帮人坐在船上在大海上航行,发现了一片景色优美的小岛,探索一番之后,我们想去看看新的东西,还没有人开拓过的小岛,但新的地方在哪儿也不知道,于是继续航行不断去寻找。

    我觉得电影跟航海有很接近的地方,都是具有探索精神和冒险精神的,留在一个地方难免会安逸,可能会背离我们最开始想要拍电影的初衷。

    《刺杀小说家》导演路阳永远冲在第一线忙碌,与王圣迪交谈

    Q 什么又会是你坚持不会变的东西呢?

    A 对电影的敬畏和对电影的相信。

    Q《刺杀小说家》中会有猫出镜吗?

    A 这次没有猫,但是有类似猫的性格的角色。郭京飞饰演的角色身上有很多猫的特质,其实在写这个角色的时候,我自己没有意识到,但是在电影拍摄过程中,我渐渐觉得他好像就是一只黑猫,可能在电影里面我总是需要这样一个角色。

    《刺杀小说家》郭京飞表示“最大的收获,就是认识了导演”

    “人是要有信念,是不能够放弃信念的。无论是创作还是生活本身,所谓否极泰来,就是只要你坚持相信,美好的东西就一定会实现。”

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