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这部电影看一次就被震撼一次

  • 发布时间:2021-04-08
  • 编辑:电影投资
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  • 原标题:这部电影看一次就被震撼一次

    转载自:表姐电影(biaojieyingping)

    在魔幻的2020年,导演金基德在拉脱维亚去世了。

    生前,他已经计划好下一部电影的拍摄地点是俄罗斯,也已经计划好在拉脱维亚买房定居,但在还有九天就是六十岁生日的时候,因为新冠肺炎,他去世了。

    金基德活着的时候,曾经说:

    我是一个欧洲著名的韩国导演,很遗憾,我的电影作品在自己国家不怎么受待见。

    在他去世之后,伴随他的依旧是漫天的争议,他的名字成了全球电影界的热点,但在包括韩国在内的许多国家,观众并不待见他。

    有人奉他是大师,在他一贯的性与暴力中看到了哲思和独一无二的电影艺术。

    有人骂他是小丑,离经叛道,残忍血腥,因为性侵传闻,他因非冠去世被骂为活该。

    艺术价值和创作者人品是否应该区别看待?能不能做到区别对待?

    没有标准答案。依旧无解。

    我最近又去看了金基德的《空房间》,从电影角度谈的话,还是不得不感慨一句,没有他的电影世界,真的少了一抹独特的色彩。

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    对于以性和暴力著称的金基德来说,《空房间》算是他的作品中相对比较平和的一部了。

    这部电影的男主角在熙,古早时期的《豪杰春香》也算是很多人的童年回忆了。

    但这部《空房间》比《豪杰春香》的时间还要早,当年还是新人的在熙因为这部电影拿到了青龙电影节最佳新人奖,一战成名。

    但很可惜,早早就展露演技的他却在之后走上了偶像剧的路子,在《豪杰春香》和《魔女幼熙》后也逐渐查无姓名了。

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    这部电影看一次就被震撼一次(1)-千筹网

    电影中,在熙饰演一个无业青年,泰石

    泰石的日常就是骑着摩托车挨家挨户发传单,过几天,他会再回来巡视,谁家传单没有被取下来,那就证明这家最近没人住。

    然后,泰石就撬门住进去,吃冰箱里的食物、睡主人的床、和主人的照片合照……

    在主人回来之前,他会悄悄离开,寻找下一个空房间。

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    这天,他溜进了一栋大豪宅。

    门把上的传单没有人收走,客厅里的电话响起也没有人接,他想当然的以为这也是一个空房间。

    和往常一样,他在这里吃饭、洗澡、躺上了主人的床……

    这一切,全被房间的女主人善华(李成延 饰)看在眼里。

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    因为被丈夫家暴,善华脸上红肿,精神备受蹂躏的她在这栋房子里,悄无声息的生活着。

    丈夫的电话打来,她能不接就不接。

    陌生人闯进房屋,她也只是悄悄的看着。

    整部电影中,泰石全程都没有台词,善华的台词也只有两三句。

    但是,此时无声胜有声,静默是他们共通的语言,他们靠眼神就交流了一切。

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    善华在发现泰石的侵入后,没有声张。泰石在善华的沉默中,感知到了这个女人的苦。

    当善华的丈夫回家,再一次对善华施暴的时候,躲在暗处的泰石出了手,而善华也没有犹豫,抛弃躺在地上嚎叫的丈夫,出门坐上了泰石的摩托车。

    两个人全程静默,但又迅速达成默契,这种关系就很妙。

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    善华跟随泰石离开家之后,两个人依旧在不断寻找空房间。

    发传单、撬门进入房间、吃饭、洗澡、睡觉、离开、继续发传单……

    影片前半部分,一直充斥着这样的剧情,这听起来好像很枯燥,但其实不仅不枯燥,反而可看性十足

    进入一个空房间就是进入一家人的生活,在主人不在家的时候,泰石和善华用他们的视角带我们去窥探别人形形色色的生活。

    而泰石和善华在空房间内的琐碎生活,在主人随时可能回来的前提下也构成了一种诡异的,随时可能被打破的宁静。

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    和金基德的其他作品一样,影片中充满了禅性和哲思。

    一个最直观的感受是,泰石和善华给我们提供了一个除“你”“我”之外的第三个视角

    在他们带领下,我们走进了一个个空房间,面对陌生人的侵入,这些空房间安静祥和,好像它们本该就是这个样子。

    但当主人回来之后,我们看到的是丈夫的敷衍、妻子的眼泪,情侣的争吵、儿女对老人的抛弃……

    房间空不可怕,可怕的是人在,心是空的。

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    相比之下,泰石和善华,这对游离在主流社会之外的边缘人,日子反而过得更宁静。

    在一个空房间,善华用脚试探泰石,肢体一点点接近,灵魂慢慢契合。

    不动声色但又情感炙热,这种情感呈现真是细腻到让人哭泣。

    因家暴心死的女人变得生机勃勃,孤独浪荡的男人在哭泣时有了依靠的肩膀。

    两个人的关系出奇的和谐,已经不仅仅是肉欲,更是精神上的依附。

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    至于他们“借居”空房间的行为,用道德去评判也显得太过简单粗暴。

    闯进别人家“借居”的行为肯定不正当,但他们又会给主人家洗衣服、修东西、给植物浇水……去做他所能做的家务,以此来作为补偿。

    在无人处悄然出没,这是泰石的生活方式,他用自己的劳动去做为“借居”的酬劳,也能看得出他心底的善良。

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    可是,生活的狗血就在于,善的初心也可能酿出恶的结果。

    泰石闯进三口之家,修好了小孩的玩具枪,在他离开之后,小孩拿着枪对着自己的母亲,母亲以为这是把坏的枪,于是,小孩开枪之后,房间里传来了凄惨的叫声。

    泰石把高尔夫球绑在树上打着玩儿,这是他业余的消遣,但是这次发生了意外,球被打飞,撞到了路过的一辆汽车上,副驾驶上的女孩当即鲜血直流,生命奄奄一息。

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    其实,从影片开始,泰石的“借居”就一直让人悬心。

    主人随时可能会回来,泰石被抓是早晚都会发生的事,这种揪心一直持续到泰石真的被抓。

    在一个空房间里,泰石和善华发现了一个死亡的老人,他们给他装殓,埋葬,但当这户人家的儿女回来后,他们被送进了警察局。

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    警察局内,善华被家暴的丈夫带了回去,泰石却被扣了下来。

    经过调查,他一没偷东西,二没杀人。被他下葬的老人就差上柱香供起来了,但警察依旧没有放过他。

    擅自闯进别人的家只是他被逮捕的借口,真正的原因是善华的富豪丈夫和警察沆瀣一气,要来报他的夺妻之仇。

    正义与不义,在这里就显得很模糊。

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    影片前半部分,寻找空房间借居的故事设定就够清奇,当泰石被捕之后,故事走向更加意识流。

    在监狱内,泰石和狱警玩起了猫鼠游戏,在一次次训练中,他获得了隐身的能力,在有形的世界中他成了无形的存在,堂而皇之的走出了监狱。

    善华被丈夫带回家后,一直在默默等待着泰石回来,而一向隐忍的她在丈夫的又一次掴打后,终于打了回去。

    无论是泰石超现实的隐形能力还是善华的性格转变,两个人在分开的日子,实现了更深层次的救赎,爱情获得了升华。

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    整部电影中,两位主角一直没有台词。

    直到影片结尾,善华才开口说了一句“我爱你”。

    丈夫听到这话后,自己都不敢相信,惊讶的往四周张望,但四周空无一人,丈夫开始确定这话是说给自己听的,然后激动的把善华抱进怀里。

    这个时候,泰石悄然出现,两个人隔着丈夫,对视,牵手,亲吻。

    作为影片的名场面,这一幕真的足够诡异,也足够动人。

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    和许多社会边缘人物不同,泰石是主动选择了边缘化。

    在警察局中,警察也曾问过泰石,学历不错为什么要干这种事,泰石的反应是不屑的沉默。

    对于主流社会的喧嚣,泰石在用平和的方式对抗,善华用理解走进了泰石的生活,用爱坚定的支持了他的生活。

    主动边缘化,最后透明化,泰石只对爱的人隐身可见。

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    关于这部电影,可以有各种各样的理解。

    救赎、爱情、孤独、第三方视角、对主流社会的反抗……

    每看一次都会有新的体会,每一次看都会被震撼。

    而不管在这部电影中看到了什么,影片最后的那句话总能让人心中一震——

    我们生活的这个世界,到底是梦幻还是真实?

    善华和隐形了的泰石在家中相爱,这究竟是梦幻还是真实?善华遇见了把她从家暴中拯救出来的泰石,这是梦幻还是真实?

    可能真实的生活是家暴,是孤独,是富豪和警察勾结,是每一户热热闹闹的房间都住满了孤单的人,可在真实生活中对爱情的向往,对静谧生活的渴望,谁又能说是虚妄呢?

    梦境也好,真实也罢,人生可能本就是大梦一场。

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